2012-05-26 扬子晚报
宁波博物馆
苏大文正学院图书馆
A 回忆在东大当“令狐冲”
导师齐康说他“是一匹野马”
记者：您如何看待当年在东南大学时的时光？
王澍：那时候是改革开放初期，80年代是一个非常真诚的年代，有点天真，有点理想。不仅是年轻人有点理想，很多老教师也有点理想主义。
我经常说的一个例子，刚入学的时候，我作为建筑系的学生代表见到了钱钟韩先生(时任南京工学院院长)。钱先生鼓励我们对老师提不同意见，你可以看到，一个校长用这样一种精神在鼓舞他的学生跟老师们抗争，这是不同寻常的。所以那时候钱先生是我的楷模。这种抗争的力量就是说学生不是简单地、被动地学习，而是一种自主的、甚至带着一种自强自觉的学习。这种抗争不是简单的，而是说学生有可能比老师学得更好。
记者：能介绍一下有哪些可爱的老师？
王澍：我大三的时候，做了一个《仙岳宾馆》，做完之后，东南大学建筑系的王文卿老师喜欢得不得了。他就一直努力想找个甲方把我的作品盖起来。为了这个事情，他好几年一直在到处找甲方，希望把这个项目实现了。后来我们计划在黄山设计一个宾馆，他就让我作主创。老师帮助学生实现作品，这是很罕见的。直率一点，不像有的老师，学生做完之后，把学生作业拿过来，挂自己的名字去实现。而他想让自己学生的作品实现，所以我说他可爱。
记者：研究生阶段，你拜齐康院士为导师，您觉得齐老师可爱吗？
王澍：我记得齐老师见我第一面就说：“我知道你，你是一匹野马！”齐老师是一个很特别的老师。齐老师其实对我是蛮放任的，包括我写那样的论文，如果没有他的宽放，我也不可能去写。当时他没有评价，没有说怎么样。但是他没有反对，虽然那篇文章写得很激烈。我不知道评委之间发生了什么，但是最后是全票通过。
B评点最欣赏的建筑
每年都到苏州园林逛一逛
记者：能不能请您谈谈对江苏建筑的印象？
王澍：对于一个城市来说，带有历史感的、真实性的城市发展的脉络特别重要。之前每年都会带学生去一趟苏州园林，逛一逛，寻找创作的灵感。我也特别喜欢东南大学四牌楼老校区，因为那是一个上世纪二三十年代的校区一直保持到今天。人是不能没有历史的，没有历史就是生活在真空里了。我很难过看到一些城市发生这种所谓的“翻天覆地”的变化，那么美丽的一个城市，完全可以在城外另辟新城，没有必要在老城区做这样的改造，但是中国很多城市都走上了这条不归路。现在想回头很难，所以我们非常悲痛。
记者：您最喜欢四牌楼哪个建筑？
王澍：东南大学四牌楼很多建筑我都很喜欢，中大院肯定是最喜欢。大礼堂、老图书馆我都非常喜欢，每一栋我都很喜欢。就像我们从齐老师的画中可以看出，那么重要的建筑其实并不张扬。东南大学大礼堂跟周围环境融合得很好，不像现在很多张牙舞爪的建筑，那些建筑趣味败坏。历史的发展并不是今天比过去好，明天比今天好。大礼堂所代表的那个年代的趣味就比现在的趣味好，今天不是处在文化的高位线上，而是处在低谷中。
记者：您似乎偏爱中国传统建筑，这种传统文化理念是什么时候形成的？
王澍：是在东南大学形成的。东南大学建筑学院有一种很凝重的文化的东西在里面。我觉得东大的气氛给了我诸多潜移默化的影响，那时候教我美术的东南大学金允铨老师对我影响很大。我从本科时代起就每周去金老师家一次，到他家蹭顿饭，然后喝顿酒。他会拿出张旭、怀素、王铎这些名家的字，和我一起评，这种潜移默化的影响，对我来说是非常重要的。
C 谈建筑师的培养
想培养孩子保护建筑的意识
记者：现在有一个说法，学建筑应该从娃娃抓起，很多人主张从小培养建筑师，您怎么看这个问题？
王澍：对中国来说，现在尤其需要从小培养建筑师。我们处在一个特殊的时期，有特别巨量的建设，这样的变化时期，在历史上并不多见。在这种时候，传统建筑的保护特别重要。
我记得90年代末、20世纪初的时候，我在电视上看到，有一个乡镇干部站在一片废墟上，他很无辜地说：“我真没看出这些东西有什么好来，我真是不明白为什么拆了它你们会有这么剧烈的反应。”在他的意识里，他对于中国传统文化就像磁带被洗掉一样，他整个脑子是被洗过的，他完全没有感情，你就知道这种意识和感情的培养确实需要从童年开始。
我小时候曾经长期住在北京的四合院里，对四合院有很深的一份感情。当我今天看到我曾经住过的四合院被敲出两个大洞，就要被拆掉的时候，你知道我心里是什么滋味吗？
扬子晚报特约记者唐瑭扬子晚报记者蔡蕴琦